冯小刚捏导、赵丽颖领衔的《曙光•花》明星故事，未能按期在晴朗档灵通，票房仅七千万，与同期《哪吒2》小巫见大巫，转型之路受阻。

更甚者，影片遭遇官媒品评，直指其“耗尽女性祸殃”，质疑创作动机与艺术价值。

赵丽颖当作电视剧女王，连年来勤恳转型，在大银幕上寻求欺压。

《曙光•花》的票房失利无疑是一次勤劳。

影片聚焦刑满开释东谈主员的重返社会之路，但腐臭剧情和寡淡叙事难以激勉不雅众共识。

回顾整个暑期档，仅有《抓娃娃》和《默杀》两部影片的票房超过10亿，盈利的作品寥寥无几，大部分电影的票房表现都相当不理想。

评难说，实际上并不复杂。朱鹤松和尚九熙为何会惨遭失败，而阎鹤祥又是凭借206票击败大魔王杨笠的呢？这其中都有其原因。

影片叙述了主东谈主公从格不相入到最终自立束缚的故事，但这种套路化的“心灵鸡汤”并未获取市集认同。

转头赵丽颖连年的银幕脚色，其选角具有一定的局限性。

她偏疼演绎气运多舛的底层悲情女性形象。

《第二十条》中，她是无助的聋哑东谈主；《浴火之路》中，她是痛失爱子的母亲；《曙光•花》中，她又饰演刑满开释东谈主员。

这种单一的脚色遴荐容易让不雅众产生审好意思疲钝，也为止了她演技的理会。

客不雅而言，赵丽颖在《曙光•花》中的知道并非毫无亮点，但与兰西雅饰演的哑妹和王菊饰演的监狱大姐大比拟，她的辉煌略显灰暗。

兰西雅凭借光显形象和当然演技获取好评，王菊的颠覆性饰演也令东谈主印象深入。

《曙光•花》的失利激勉了对演员转型、脚色遴荐和电影创作的反想。

赵丽颖的转型之路任重谈远，需要不绝探索。

电影创作家更应想考若何幸免“耗尽祸殃”，创作出信得过具有本质兴致和东谈主文柔软的优秀作品。

影片票房失利也折射出现时本质题材电影创作的困境：如安在保证艺术性的同期明星故事，激勉不雅众的共识和想考，幸免流于名义，是创作家需要进展想考的问题。

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